一以弘宝名窑汝瓷为例,创新不仅仅是材料、方式、方法、结构等技术层面的问题,在一定程度上,视域的扩大和观念的更新更具有决定性的意义,就名窑汝窑艺术创新的方法与途径而言,有以下几点:一是理念创新。理念创新是提升和彰显任何艺术及其风格的前提,主要体现在综合创新理念与时代合拍,具有前瞻性。传统是先人的经验、民俗和习惯,留下来的更多是法则、规律和条件,对法则、法规和条件进行突破,无论是在科学技术上还是在文学艺术上都需要修养、胆略和气魄,否则很容易墨守成规,平平庸庸。被誉为“中华文化的符号”的弘宝汝瓷大师作品《中华和瓶》在吸收古代陶瓷设计基本理念的基础上,别出心裁地创作出两体相连的器型,这一器型首先有理念上的突破,其造型在陶瓷史上是前所未有的。《中华和瓶》由两个汝窑瓷器经典造型——玉壶春连体而成,以双龙耳装饰,寓意交流、融合、合作、共赢。


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二是材料创新。从陶到瓷是一个质的飞越,从原始青瓷到白瓷再到当今的精细白瓷,经历了几千年的沧桑巨变。紫砂、精陶、瓷器、软质瓷、硬质瓷,材料的变化产生的科技文化和艺术文化,给人以强烈的新鲜感,它充满着劳动与智慧,标志着历史的发展与变迁,留下的又将是一笔宝贵的非物质文化遗产。材料的创新可以确立在这个领域的创新地位。弘宝名家汝窑的玉质汝瓷一改传统名窑汝瓷的“香灰胎”材料,取而代之的是一种全新的胎体材料。这一材料创新赋予汝瓷新的生命,玉质汝瓷在乘承汝瓷特色且保证汝瓷玛釉配方不变的基础上,调整其胎体配方,以达到白而透明且具玉质感,打破了传统汝瓷的橙楷,将具有玉质感的汝瓷釉,与具有玉质感的胎体结合,采用传统汝瓷的烧制工艺,使其瓷体呈现出玉石般的半透明状态,色泽清丽淡雅,温润如玉,给人以全新的视觉冲击和艺术享受,让传统汝瓷焕发新生。玉质汝瓷的问世,以传统眼光看,可能更是离经叛道。然而,它却深受消费者喜爱。2012、2013年连续两年被华文媒体《文汇报》(香港)、《国际日报》等32家国际媒体作为年度对外交往高端礼品而一举扬名海内外。

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三是造型创新。造型是功能化、工艺化和艺术性的综合体现,更多地记录了时代的烙印,推动了文化的追求,强调了美的适应性。造型又是一个载体,环境、用途、用意的改变会产生新的设计,意识和审美的改变也会产生新的设计。造型是陶瓷工艺美术大师创新和写意的重要手段,它给予人们的感受是愉悦和满足。弘宝汝窑近期创作的“快乐无价”系列作品,一改佛庄严、肃穆的形象,以夸张、读谐、轻松的造型,给人以轻松、愉快的感受。正如一首诗所写:“日出东海落西山,愁也一天,喜也一天。遇事不钻牛角尖,人也舒坦,心也舒坦。早晚操劳勤锻炼,忙也乐观,闲也乐观。心宽体健养天年,不是神仙,胜似神仙。”“快乐无价”系列作品带给人们的是轻松和愉悦。又如“福娃”系列作品《福娃》的《心诚》《祈福》《心语》《求知》《闲情》等作品,每个造型的表情呈现出天真、可爱、悠闲的形态,可让处于各种心态而显“浮躁”的人长舒一口气,马上平静下来,也许微微一笑,一切烦恼就可暂抛脑后。该系列作品的自然之美仿佛抹去了凡尘的浮华,为生活平添一份“采菊东篱下,悠然见南山”的惬意,面对一种向内心延伸的宁静,正好迎合了当今社会各行业竞争激烈,人们都承受了太多的工作压力和生活压力,需要放松和舒缓压力的现实。


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四是装饰创新。装饰就是给名家汝瓷作品做时装。这是一个不拘一格、百花齐放的天地——是任意创作风格的展现;这是一个八仙过海的天地——可以无限装饰技法的创建;这是一个科技发展的天地——可以是装饰材料的不断出新。换一个角度说,可以釉上、釉下,可以釉彩、窑变,可以捏花、堆花,可以刻坯、刻瓷,也可以综合装饰,最终给予人的感受是眼前一亮和美不胜收,对作品本身来说是相得益彰。弘宝汝窑以名窑做瓷,名家绘画的装饰技法创作的彩绘汝瓷,既是陶瓷名家作品,又是绘画名家作品,让便于永久保存的瓷器和不便保存的绘画,同时变成了可永久保存的艺术藏品,具有收藏价值,更具收藏潜力。这一装饰形式的创新是弘宝汝窑的又一专利,它注定将成为弘扬汝瓷文化的又一亮点。

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