一以弘宝名窑汝瓷为例，创新不仅仅是材料、方式、方法、结构等技术层面的问题，在一定程度上，视域的扩大和观念的更新更具有决定性的意义，就名窑汝窑艺术创新的方法与途径而言，有以下几点：一是理念创新。理念创新是提升和彰显任何艺术及其风格的前提，主要体现在综合创新理念与时代合拍，具有前瞻性。传统是先人的经验、民俗和习惯，留下来的更多是法则、规律和条件，对法则、法规和条件进行突破，无论是在科学技术上还是在文学艺术上都需要修养、胆略和气魄，否则很容易墨守成规，平平庸庸。被誉为“中华文化的符号”的弘宝汝瓷大师作品《中华和瓶》在吸收古代陶瓷设计基本理念的基础上，别出心裁地创作出两体相连的器型，这一器型首先有理念上的突破，其造型在陶瓷史上是前所未有的。《中华和瓶》由两个汝窑瓷器经典造型——玉壶春连体而成，以双龙耳装饰，寓意交流、融合、合作、共赢。

二是材料创新。从陶到瓷是一个质的飞越，从原始青瓷到白瓷再到当今的精细白瓷，经历了几千年的沧桑巨变。紫砂、精陶、瓷器、软质瓷、硬质瓷，材料的变化产生的科技文化和艺术文化，给人以强烈的新鲜感，它充满着劳动与智慧，标志着历史的发展与变迁，留下的又将是一笔宝贵的非物质文化遗产。材料的创新可以确立在这个领域的创新地位。弘宝名家汝窑的玉质汝瓷一改传统名窑汝瓷的“香灰胎”材料，取而代之的是一种全新的胎体材料。这一材料创新赋予汝瓷新的生命，玉质汝瓷在乘承汝瓷特色且保证汝瓷玛釉配方不变的基础上，调整其胎体配方，以达到白而透明且具玉质感，打破了传统汝瓷的橙楷，将具有玉质感的汝瓷釉，与具有玉质感的胎体结合，采用传统汝瓷的烧制工艺，使其瓷体呈现出玉石般的半透明状态，色泽清丽淡雅，温润如玉，给人以全新的视觉冲击和艺术享受，让传统汝瓷焕发新生。玉质汝瓷的问世，以传统眼光看，可能更是离经叛道。然而，它却深受消费者喜爱。2012、2013年连续两年被华文媒体《文汇报》（香港）、《国际日报》等32家国际媒体作为年度对外交往高端礼品而一举扬名海内外。

三是造型创新。造型是功能化、工艺化和艺术性的综合体现，更多地记录了时代的烙印，推动了文化的追求，强调了美的适应性。造型又是一个载体，环境、用途、用意的改变会产生新的设计，意识和审美的改变也会产生新的设计。造型是陶瓷工艺美术大师创新和写意的重要手段，它给予人们的感受是愉悦和满足。弘宝汝窑近期创作的“快乐无价”系列作品，一改佛庄严、肃穆的形象，以夸张、读谐、轻松的造型，给人以轻松、愉快的感受。正如一首诗所写：“日出东海落西山，愁也一天，喜也一天。遇事不钻牛角尖，人也舒坦，心也舒坦。早晚操劳勤锻炼，忙也乐观，闲也乐观。心宽体健养天年，不是神仙，胜似神仙。”“快乐无价”系列作品带给人们的是轻松和愉悦。又如“福娃”系列作品《福娃》的《心诚》《祈福》《心语》《求知》《闲情》等作品，每个造型的表情呈现出天真、可爱、悠闲的形态，可让处于各种心态而显“浮躁”的人长舒一口气，马上平静下来，也许微微一笑，一切烦恼就可暂抛脑后。该系列作品的自然之美仿佛抹去了凡尘的浮华，为生活平添一份“采菊东篱下，悠然见南山”的惬意，面对一种向内心延伸的宁静，正好迎合了当今社会各行业竞争激烈，人们都承受了太多的工作压力和生活压力，需要放松和舒缓压力的现实。

四是装饰创新。装饰就是给名家汝瓷作品做时装。这是一个不拘一格、百花齐放的天地——是任意创作风格的展现；这是一个八仙过海的天地——可以无限装饰技法的创建；这是一个科技发展的天地——可以是装饰材料的不断出新。换一个角度说，可以釉上、釉下，可以釉彩、窑变，可以捏花、堆花，可以刻坯、刻瓷，也可以综合装饰，最终给予人的感受是眼前一亮和美不胜收，对作品本身来说是相得益彰。弘宝汝窑以名窑做瓷，名家绘画的装饰技法创作的彩绘汝瓷，既是陶瓷名家作品，又是绘画名家作品，让便于永久保存的瓷器和不便保存的绘画，同时变成了可永久保存的艺术藏品，具有收藏价值，更具收藏潜力。这一装饰形式的创新是弘宝汝窑的又一专利，它注定将成为弘扬汝瓷文化的又一亮点。

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